搬到东京后，送叶藏家就更方便了，他们住在一个区。

才推开门，三个孩子就跟叶藏打招呼，说“欢迎回来。”

顺平还有更多话想说，他前几天就被吉野女士带着看了太宰展，惠跟津美纪还没有去，他们要到周末才能去。

吉野女士是负责人之一，她又是不走寻常路的新派女性，直接让顺平请假去了。

顺平跟织田作差不多，都被太宰展惊艳到了，如果说惊艳织田作的，是展的内容，那么给顺平留下深刻印象的，就是展览的色调与整体布局。

顺平的阅读量是超过同年龄段的孩子，也不能理解太宰的文字，不如说他这年纪，要能看懂《人间失格》才不得了。

吉野女士与其他设计者达成共识，那就是太宰治展览的色调，必然是浓烈的。

先有人说喜多川歌磨的画风很适合他，后又被驳回。

喜多川歌磨是画浮世绘的，他是十九世纪初的知名作家，擅长画美人图，会展设计师们讨论半天说不行，喜多川的色调不够稠，画风也停留在浮世绘初期的人像上。

有人说：“梦二的美人图很有感觉，就是颜色太浅。”

最后他们认为浮世绘太寡淡，跟太宰治不符，那就来看看摄影师的作品吧，鲜艳的和服、红润到几乎滴血的嘴唇、漆黑的发丝、介于黄跟白之中的发色。

美人口叼玫瑰，太宰更适合这种意境。

这个想法取得了众人的一致好评，等成果出来后，视觉冲击力可想而知，顺平本来就心思细腻，甚至有点敏感，他钟爱具有冲击力的故事与画面，现在看来，他的喜好跟伊藤润二有异曲同工之妙，喜欢恐怖故事、猎奇电影。

太宰展的色调无疑冲击到他，太宰的黑白照片，也给他留下了深刻的印象。