卢经理说：“以前是真的不懂，不过，今年的电视节目里，有位先生讲收藏。相关知识我记得不多，但是，一些口头语和行话，我还知道了一点。

我想听听您的意见，这也是交流与合作的一个开始，您同意吗？”

沈瑜说：“你应该能请到专业的人才来进行鉴定，据我所知，您既然问这个事情，是和你的业务有关吧？贵行应该有专门的评估风险的部门。”

卢经理说道：“兼听则明。”

沈瑜衡量利弊，既然决定要完成任务，也就不必再顾忌什么。

他说到：“关于这两件古玩，我可以说说我的个人意见，您能否向我保证，不会把我说的信息透露出去？”

卢经理说：“我保证。”

沈瑜说道：“那件雍正青花花碟砚台，不难判断。胎质和青花纹饰的发色都不对。我判断，今天在场的人，应该会有几个人看出有问题。如果大家都没说，那就是真的有问题了。

另外，关于那副金农的绘画。我觉得您可以回去查一查，jl博物馆的收藏一幅绘画，也是金农的梅花，落款完全一致，但两幅画一真一假。”

卢经理沉吟片刻，说道：“那件瓷器的估价并不高，我们并不在乎。可是，那幅金农的绘画，董先生的估价是500万。您能不能告诉我一些具体的验证办法或者一些相对明确的证据。”

沈瑜想了想，说道：“想鉴定一位画家的作品，需要很多研究。

金农是很有成就的职业画家，在当时求画者很多，因而有很多代笔的作品。这些代笔者亦有很高的艺术成就。还有后世的仿品，质量参差不齐。

金农亲笔作品，生拙而意趣天成，代笔之作虽笔墨之间亦有古意，但过于工能精巧，缺乏拙趣。后世仿造之作，更是得其形不得其意，或粗俗呆板，或油滑轻飘。

现在，照相翻版电脑刻印可与真印不差分毫，纸张与印章同样容易作假。所以，鉴定金农书画，从书法和造型手法上判断，最容易看出破绽。除了绘画手法，题款也是十分重要的一环。金农学识渊博，在画中常题以诗文、且字数较多，因此长款是其重要特色。

金农晚年独创的“漆书”起笔方正，转角处亦方硬如棱角，用笔十分老辣迺劲，伪者往往轻飘呆板，笔力远不如真迹老辣。

他在绘画中书写的长款，常用“写经雕版“式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。

再说造型手法。金农五十岁开始从事绘画，涉笔即古，尤擅画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”之境界。