在樵夫和兄妹走远后不久，渐渐有鸟鸣声向这边汇聚而来。

四五只小鸟围了过来，埋头啄食着哥哥洒在地上、用来作为回家路引的面包屑。

江舫提出了一个问题：“为什么要有英格尔的故事呢。”

李银航：“……？”

她一头雾水。

不是因为这个大脑的主人食欲过于旺盛，所以分管饥饿信号传递的脑区功能格外活跃吗？

他们刚才不就在讨论这个问题吗？

然而，南舟只在短暂思考后，就果断放弃了自己的推论，转而赞成了江舫的提议：“你说得对。”

李银航：“……哈？”

每当这个时候，李银航都会觉得自己才是三个人当中的那个外籍人士。

“我们走过了三条时间线。现在是第四条。”江舫说，“四条时间线，是有共性的。”

李银航小心翼翼地猜测：“……他们都很饿？”

江舫：“嗯。这是其中之一。”

从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的欲望。

李银航继续猜测：“还有的话——每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候？”

……话一出口，她自己就先否定了自己的推论。

最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。

所以，另外的共性是什么？

江舫提出了他的猜想：“如果，四条时间线，都代表着和‘家’的背离呢。”

“第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”

“第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”

“第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”

“按理说，假如他们遭逢的是‘生命里最害怕的时刻’，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”

“但是并没有。”

李银航恍然大悟：“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线——”

这些时间点，对两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。

被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。

被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。

被大泽阻拦，一度无法回“家”。

被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。

在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。

这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。

他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。