不管他的私生活如何混乱，世界级电影大师的称号不是空穴来风。剧本甚至比鹤先生猜测的更加复杂，原谅高考状元阮橘在这一刻所想到的只有两个字：带感！

没错，就是带感。

只读布朗的原著，很多人都会觉得莫名其妙，因为“斯德歌尔摩”这个名词在布朗创作的时候并没有一个明确的定义，所以单纯地去说玛格丽特和奥德烈是受害者和施害者，其实没有什么证据。历来的分析都是认为玛格丽特是被奥德烈用“爱情”驯服的“奴隶”，因为她年纪小，涉世未深，第一次远渡重洋就遇到了这么一位英俊温柔的绅士，那么换做是谁不会心动呢？

所以，在这场爱情战争中，两个人明显的强与弱造就了施害者与受害者的关系。

既然两百多年来的文学家都这么认为，亨利当然不会反其道而行之，他只是在这个基础上，增加了一点东西。

玛格丽特与奥德烈，他们是彼此的受害者与施害者。

同时玛格丽特的母亲这个形象，在原文中没有占据多少篇幅，当然在剧本中也是如此，可亨利赋予了这个角色一个新的身份——她为什么会消失？她来柏国后遇到了什么人导致她的消失？为什么布朗一笔带过奥德烈“曾经有一名深爱的妻子，他再看见这名美丽的东方少女，就再一次感受到了爱情的美妙与来势汹汹，他坠入爱河了”？

亨利大胆的认为，奥德烈的第一任妻子，就是玛格丽特的母亲。

这也解释了为什么他总能在玛格丽特需要他的时候出现，给予她温暖与包容，然后让她一同沦陷。因为从一开始，玛格丽特接到的那封来自母亲的邀请信，就是奥德烈发出去的——他失去了妻子，需要她回到他的身边，否则这样的人生，他一个人活不下去。

玛格丽特是完美的替代品。

阮橘看到这里的时候，鸡皮疙瘩都起来了，这也就是布朗写的亨利改编的，否则分分钟上社会新闻头条啊！截止到这里，“奥德烈”形象丰富而复杂，对奥古斯特是个巨大的考验，看起来，玛格丽特似乎单纯多了——她就是个来自东方的稚嫩的单纯的女孩子，除了美貌一无所有。

“一见钟情”这四个字，说来简单，其实可以琢磨出许多东西来。

乍见奥德烈就立刻爱上他，按照他的计划一步一步走入这个爱情陷阱的玛格丽特，总是甜蜜羞怯的东方少女，在她身上体现出的这种如火的热情，与布朗塑造出的神秘遥远的东方气质很是矛盾。

其实这也是一种比较小众的分析，将受害者与施害者的身份完全对调，认为玛格丽特才是施害者，而奥德烈是被她驯服的奴隶。否则怎么解释在当时一片战乱的东方，被西方人所瞧不起的东方姑娘，能让奥德烈为了她一掷千金？

她如果真的是一朵单纯的小白花，那么这个故事未免纯洁的过分，布朗这个人，总是会在美好中透露出悲剧的影子。

第119章 人人为她狂119

阮橘对于“他们是彼此的施害者， 也是彼此的受害者”这个设定非常感兴趣，她把剧本翻来覆去看了好几遍， 仍然忍不住要为亨利的独具匠心感到赞叹。电影拍摄需要大量时间， 亨利的导演风格跟大部分的东方导演不大一样，他很少给演员讲戏， 但是他的剧本却十分细致化， 精确到眼神和动作，同时带有大量的小贴士， 提醒演员在这一幕要注重什么，努力去表达什么。

他拍的电影， 最终都是以观众的角度来看的。大家都说文艺片冷门， 可再冷门的电影， 如果不能够得到大部分人的欣赏与肯定，不能引起观影者的共鸣，亨利认为都是不合格的， 所以他的每一部电影拍摄时间都很长，力求每个镜头每个表情都达到极致的完美。

阮橘跟奥古斯特还不够熟，但这不重要， 因为从一开始玛格丽特与奥德烈就是陌生人， 他们在百年前的柏国相识， 展开了一段诡异又浪漫的爱情故事， 两个演员再陌生一点才好呢， 都不用演！

亨利的拍摄当然也不会按照时间线来，电影除了奥古斯特以外， 还有其他的合作演员，基本上都是阮橘不熟悉的，有的听说过，但并不了解，可以看得出来亨利对这部电影期望很大，毕竟启用一个东方演员作为主演，他也要承担很大的风险，一旦失败，受到影响的绝不仅仅只有阮橘一个人。

奥德烈是个什么样的男人呢？他既有着典型的西方绅士的特点，先得浪漫而多情，可是他的前一任妻子死了，他好像也没有多么伤心，而是立刻就将注意力转移到了前一任妻子的女儿身上，选择她成为自己的下一任妻子，再一次将所有的爱都投入进去，渴望再一次得到一桩完美的婚姻。