☆、23 相见圣保罗

杨久年一行人一下飞机就感到一股热浪袭来，中国冬天时，巴西的天气正值夏天。在见到前来接他们的大使馆的工作人员后，一群人来自国内的人赶紧先去一趟机场洗手间，把身上厚厚的棉衣给换下了。不然，这还没工作，估计个个都要中暑了。

换好衣服，他们被大使馆的工作人员接到高级公寓分散住下，他们将在圣保罗休息一天后，随着圣保罗大使馆的武馆一起前往亚马逊流域参加开赛仪式。

到地方后，杨久年先给两边的父母去了一个电话，报备了一下自己已经安全抵达巴西。

两边的父母统一的交代，要他注意安全。

杨久年跟一位名叫穆淳禾的中年男子住在一个屋，他是解放军报社一名非常优秀的记者，军衔少尉，在来的路上没少照顾队伍中最小的杨久年。

用他的话说，看到你，就像看到我家中的儿子。

在大使馆的招待会上，杨久年没有看到其他人，不禁有些好奇。听穆淳禾说，重要人鱼或者是医务人员都会有专门的车派送他们直接进入竞赛基地。

穆淳禾来过圣保罗不少次，对这里也算熟悉，看着情绪高昂的杨久年，这个年长的男人带着杨久年难得的休息时间逛逛圣保罗。

”圣保罗的官语是葡萄牙语，是巴西最大的城市、最大的工业中心、世界4座最大的都市之一圣保罗，位于国境东南部马尔山脉大崖壁边缘海拔800多米的高原上，东南距外港63公里，城区面积1624平方公里，包括郊区在内的大圣保罗则达2300多平方公里，大圣保罗人口超过1300万。处在南回归线附近，但因地势比较高，夏季多雨凉爽，冬季干燥偏冷，无严寒，是一座气候宜人、林木苍翠、风光秀丽的城市……”

杨久年跟穆淳禾来到和共和国广场花园里，走进工艺品集市，看着集市中琳琅满目的宝石、古董、木雕、皮货、邮票、硬币、名画等的摊位。这位来自中国最年轻的记者不断开始用他手中的相机拍下异国风情。每拍下一个镜头，杨久年就能听到来自身边的穆淳禾的解说。在这里，杨久年买下了两条他一眼相中造型别致的项链，跟一套硬币。项链是送给两位母亲的，而硬币是送给自己的弟弟，杨久少从小就喜欢收集钱币。

既然来到巴西是肯定要去喝一杯咖啡的，巴西素有‘咖啡王国’的称号，咖啡产量约占世界总产量的1/8，而圣保罗附近地区是巴西的重要咖啡产地，市区大街小巷各类咖啡馆比比皆是，一天到晚顾客盈门。杨久年请了带自己游玩了一天的穆淳禾喝了一杯醇

香的咖啡，作为答谢。走时，买了不少咖啡豆，准备拿回去送人。 在回大使馆之前，杨久年又去药店买了些驱蛇粉跟解毒血清，还有一些治疗各种蚊虫叮咬的药膏跟药剂，向这些药在圣保罗这座文化城市非常普遍，不管是哪家药店都可以随意买到。在卖药时，穆淳禾发现了一件事，杨久年的葡萄牙语竟然会非常好。他不知道，杨久年为了成为一名联合国国际性的记者，在语言上的下的功夫不比对摄影的热爱差多少。

眼看天就要黑了，穆淳禾对杨久年说，圣保罗的治安不是太好，虽然今年的国际特种兵竞赛在这里，但也不能忽略潜在危险。为了安全着想，两人赶着天黑前回到了大使馆。

不过在这之前，杨久年跟穆淳禾先去吃了一顿大使馆守则内推荐的巴西烤肉，作为晚餐。

回到大使馆时，杨久年看着那有种中国就是有种二十世纪四十年代时的黄色的建筑物，站站红艳艳的国旗下微微笑了。

翌日，杨久年与温淳禾一同来到了大使馆。

因为这次国际性的特种兵竞赛，其中还有侦察兵竞赛，往常冷清幽静的使馆门前此刻聚集了很多国内的同行。在那群人当中，有不少跟穆淳禾打过交道的记者，至于杨久年那是一个都没有认识的。他不认识人家，却不知这些人对他却是略有所闻。接下来，就是由穆淳禾介绍谁谁是CCTV记者，某某是军事频道记者，和哪里是国内几家权威报纸的记者。杨久年看着面前的这群人，想到昨日的招待会并没有看到他们的身影，想来可能是今早才到的圣保罗。

而这时，突然有人向杨久年打了一声招呼：“嗨，杨久年。没想到你还是没逃脱王林的魔掌啊！”

杨久年看着从人群外围走过来的二十多岁的青年，猛然想起，这就是去年曾经采访过自己的X社报社记者，名叫王子涵。

杨久年没想到在异国竟能遇见一个稍微相熟的人，心情非常开心，语调也变得轻快起来，“没想到到在这里能见到相熟的人。”

“那是我的荣幸了！”王子涵笑着说完，伸出了手，“恭喜你，加入解放军报社。”

记者们都是都敏感，他们对这位新加入的解放军报社的新成员虽听过，却不熟。他们自发的围了过来，向杨久年请教一些摄影上比较专业的问题，一方面看看这个过于年轻的同行实力究竟如何，另外也顺便解决困扰自己很久的难题。

“杨记者，请问剪辑中动接动，静接静什么意思啊。”

杨久年性格温润，倒是没觉得什么，带着笑为求解者解释：“我的理解是动接动是两个具有

明显动态的镜头的切换方法。如上一镜头一只动物在跑步，下一镜头则应接移动景物镜头。动接动是一种切换方法，可使节奏流畅自然。静接静是没有明显动感的两个镜头的切换方法。例如上一镜头是车进站停住，下一镜头是前门站牌。主要就是为了达到层次鲜明的作用。”

“原来是这样，我说我做出来的照片怎么总是看着别扭，怎么都不满意呢。”

听着他恍然大悟的语气，其余人笑了笑。

“杨记者，请问怎么才能拍出那种背景虚化后果特别明显的照片，如何选择光圈来控制景深，用光圈控制景深时须要留意些什么呢？”一位女记者提出了自己的疑问。

杨久年笑着，从善如流的给予了答案：“背景虚化就是浅景深后果决定景深的身分重要有：1和光圈大年夜小大年夜光圈更轻易获得浅景深后果比如f1.4 f2.8等；2和焦距：长焦镜头更轻易制造浅景深后果比如200mm；3和拍摄距离离拍摄人或物越近景深越浅比如镜头的微距功能；4和感光元件尺寸尺寸越大年夜景深越浅比如810大年夜画幅相机在上述身分必定的情况下景深较135相机要浅的多；上述随便率性一点身分零丁推敲时须在其它3点身分一准时才成立。”

接下来又有好几位记者问出了自己的问题，杨久年仍旧安定自若，有时会略微思考了一下问题，才回答。他的语速不快也不慢，声音很轻，跟他给别人儒林清风的感觉非常吻合。中间说道比较专业化的术语或者英文的时候，他会停顿下来，给听的人一个明白的解释。