邵逸明推崇的那种精品pgc，倒也能继续做下去, 但盈利水平要打一个大大的折扣。而且方式上要改变, 从大公司大制作，变成小团队小制作。

这是回声配音带来的趋势。从今往后, 广播剧的职业产出, 会渐渐固化成小作坊模式, 就像网文工作室、条漫工作室一样，能形成一套简单的工业流程。

网文工作室的工业流程是：a完成大纲，b完成开头三万字, c来执笔正文，d来润色。

条漫工作室的工业流程则分为分镜、精草、勾线、上色等等，有时连人设也能分出去, 由不同的人完成。

这些工作室全都在网络上办公，人员大部分是流动的, 常驻的只有编辑。工作室编辑是一个类似于中介的身份, 从企鹅群、论坛、微博等写手画手聚集的地方，随时寻找干活儿的人。写手画手从编辑那里接到工作, 完成属于自己的部分，就拿钱走人。

技术的先进和平台的便利, 带起了无数这样的小作坊, 小作坊就作为节点，串联起一个庞大、散漫的自由职业者市场。

邵逸明现在就可以断言，未来的广播剧产出只会存在两种, 一种是用户个人产出，一种是小作坊产出。

后者就是pgc音频未来的存在方式，和现在天差地别。

邵逸明无法接受这么离谱的落差，一时间感到了浓重的绝望。

难道真的要从大公司变成小作坊，慢慢地生产内容，一点一点地积累实力，不知何年何月才能再回到今天的位置？

他毅然辞职创业，呕心沥血这么长时间，凌晨四点的北京也见过不少，自问付出的努力从来都不比任何人少。

为什么却换来这样的结果？